Современное кино. Цифра или плёнка?

Высмотренный на Фейсбуке спич очень уважаемого мною режиссёра и Профессионала с большой буквы Андрея Василенко о современном кинематографе и цифровом фильмейкерстве!
Мнение автора о том, какие должны быть профессиональные видеокамеры.
Мастер-класс цифровое видео

Хочу бросить камень в огород отечественным любителям кинопленки, смакующим преимущества и «живость» этого типа носителя и при этом на дух не переносящим новые цифровые технологии в кинопроизводстве, ибо просто не могу не оставить важный комментарий в дополнение к моим состоявшимся съемкам в США:
3D видеокамеры
помимо 3D-систем мы также использовали на площадке пленочные камеры ARRI 435 Exreme, цифровые камеры для кинопроизводства RED ONE и ARRI D21 + ALEXA,
камеры высокой четкости для ТВЧ (HDTV) Ikegami HDK-97EXIIIa, а также компактный камкордер Canon C300, — и я хочу сказать, что при просмотре отснятого материала разницы в изображении практически не было видно (за вычетом легкого расхождения цветовых пространств-схем камер разных производителей, что не является проблемой и оперативно корректируется на постпродакшне).

Поэтому вопрос не в формате, а в методиках работы с тем или иным видом оборудования, четком понимании его изобразительно-выразительных средств и возможностей. Проще говоря, дело в руках и голове, а не камере.

Я могу сделать «цифру» такой же «живой», как и пленку, или же могу «умертвить» пленку, сделав ее полностью эквивалентной цифровому изображению. (Хотя оперирование терминами «живая пленка» и «мертвая цифра» даже в отношении изображения лично я считаю неприемлемым, посколько такие определения — это уже соответствующий раздел психиатрии, а не кинематографии).

На иллюстрации представлен фотографический микс использованного нами оборудования.
Профессиональные видеокамеры
P.S. Про фотоаппараты речи не идет, ибо это не оборудование для кинопроизводства.

Более того, на монтажном столе все форматы также успешно соединились, при первичной обработке не возникло ни одной проблемы, процесс был комфортным. Ни минуты времени не было потеряно на лишние этапы конверсии, компрессии, «переупаковки» и т.д.

И самое главное: данная публикация не направлена на умаление достоинств кинопленки и профессионального цифрового оборудования для задач кинопроизводства, не призывает отказываться от профессиональных и высококачественных решений, а только лишь демонстрирует возможности оптимизации современного производства при сохранении качества изображения и подчеркивает широкие изобразительно-выразительные возможности современного съемочного оборудования высокой четкости, которое при правильных профессиональных и вдумчивых подходах и методиках работы можно эффективно использовать в ряде сцен «большого кино».

Статья была для вас полезной? Жмите социальные кнопки «Мне нравится» «Like» и «Рассказать друзьям»

»crosslinked«

Обсуждение